黑泽明(1910年3月28日~1998年9月6日)是日本著名的电影导演,被称为“电影天皇”,最初这词是指他在拍摄现场的执著强横和专制独裁。到了后来,“电影天皇”一词却成了对他的尊称。
在本书中,被黑泽明称为“我的左膀右臂”的作者讲述了黑泽明拍摄电影过程中的一些趣事,从中可看出黑泽明的执导风格。
仿制跟《麦田》一样的麦田
很多人都知道,黑泽先生年轻时曾立志当一名画家。他18岁的时候,作品首次入选日本著名美术团体“二科会”的年度画展,其画艺可见一斑。后来由于社会形势以及家庭的原因,黑泽先生于1936年(26岁)走上电影导演之路。黑泽先生一直爱好绘画,晚年的他仍时常抽空画画。他特别喜欢塞尚、梵高等画家。
电影《梦》由八个故事构成,其中一个故事就有黑泽先生敬重的梵高登场,即第五个故事《鸦》。
剧中的主人公、学美术的学生“我”正在观赏画展,挂在他面前的,是《向日葵》、《星空》、《阿尔的吊桥》等7幅梵高的作品。
寺尾聪扮演的“我”在那幅“阿尔的吊桥”前停留,凑近观看。
这时,桥上的马突然动了起来,洗衣妇们也喧哗着开始洗衣服。“我”走入画面,询问其中一个洗衣妇:“你知道梵高家在哪儿吗?”这之后,“我”去寻找梵高,两人相遇,梵高向着乌鸦飞舞的麦田走去。整个场面都在北海道女满别的外景地拍摄。
在那里,女满别商工观光科的科长谷本二郎先生在长达半年的时间里,一直协助我们的拍摄。他热爱电影,待人极其热情。
在这个外景地最重要的是,我们必须仿制一个跟梵高最后一幅作品《麦田》相同的场景。
据谷本先生说,画里的麦子是俗称啤酒麦的大麦。
要想种出像画里那样金黄饱满的麦穗,按1989年8月初开始拍摄计算,就得赶在5月初播种,待麦苗长到五六厘米时,还要用压路机压一遍。过去这叫“踏麦”,压过的麦苗长大后,其麦秆才会壮实。
那段日子里,谷本二郎先生每天拿着梵高的画册到麦田里去对比,生怕不能培育出像样的麦田。
“乌鸦啊,你们可千万要飞啊”
还有一个问题是乌鸦。
在梵高的画里,乌鸦一共是42只。也就是说,至少要准备150只乌鸦。因为万一拍摄不成功的话,飞出去的乌鸦不可能再飞回来,而150只其实也只够放飞3次。询问了动物租借公司,说是每只每次需要7万日元。算下来放飞一次就得花费300万日元(现价约合22万元人民币)。
这时候登场的是女满别的大江省二先生(67岁)。
他先在拍摄现场附近的松林里,用铁丝网搭建了一个宽大的乌鸦强制收容所。在接下来的一个月里,大江省二等人便为搜捕乌鸦走遍了网走、美幌等地的垃圾处理场。
到了1989年7月中旬,我们接到消息,说是捕获的乌鸦数量已超过预想,达到了250只。最后决定把250只分成两批,仅用两次实拍来决一胜负。
7月31日,摄制组终于来到女满别,8月5日正式开拍,轮到乌鸦们正式登场了。
那天,麦田一片金黄,风在麦穗上吹过,形成阵阵麦浪。麦田完全仿照梵高的画,在正中开出一条路。眼前的景色与画中一模一样,无可挑剔。
大江先生已开始紧张,连声说:“乌鸦啊,你们可千万要飞啊。一定要飞啊。只要飞起来就好办了。”谷本二郎更是紧张得话都说不出来。
“准备乌鸦!”
听到黑泽先生的号令,摄影机旁的田中君立即向乌鸦工作队传达各就各位的指示。
金黄的麦田里,只看得见人群的上半身,戴白帽子的大婶、穿T恤衫的学生们一字排开向前。每两人抬一个箱子,他们走到各自的位置蹲下后,身影就消失在麦田里。
高架台上,负责统筹全局的第一副导演小泉尧史正在与黑泽先生慎重地商量着放飞乌鸦的时机。
乌鸦飞起的时机极难把握,要是失败的话,就只剩一次机会。紧张的空气弥漫在四周。
为40秒准备了半年
“好嘞,开始吧。”黑泽先生平静地说道。
“准备,开拍!”“开拍!”“开拍!”洪亮的号令声在麦田里回响。意大利籍的副导演维托里奥敲响了场记板。
……
“乌鸦!”小泉副导演的声音响彻四周。
啊!飞起来了!飞起来了!
成群的乌鸦终于重获自由,纷纷展翅高飞而去。
寺尾聪驻足仰望天空。镜头到这里是40秒钟。
“停!”黑泽先生喊道。接着又问摄影师们:“怎么样?”
大家的意见各式各样。摄影师上田正治也是一副不太满意的表情。负责乌鸦的田中君也不满意。
最后决定,就照刚才的步骤再来一遍。
第二次实拍的效果近乎完美,拍摄成功了。
黑泽先生大喊:“停!”紧接着又喊:“OK!”他笑容满面地从椅子上站起来,朝着谷本先生他们鼓掌致谢。
欢声四起。在热烈的掌声中,大家激动的心情久久不能平静。
这样的瞬间正是电影的乐趣所在。
为了今天这40秒的拍摄,我们从2月就开始准备,5月播种,搜集乌鸦,历经各种艰难,终于获得成功。满心欢喜自不用说。
乌鸦工作队的队员们围在黑泽先生身旁合影留念,接着又是不断的掌声。黑泽先生摘下帽子对大家鞠了一个躬,说道:“谢谢各位!”
(::摘自《等云到——与黑泽明导演在一起》 上海人民出版社2010年1月版 定价:28.00元)
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