新加坡最近接连得宝，继前不久香港巨星成龙答应捐献古建筑和一批文物后，４月９日，中国当代画坛泰斗吴冠中慷慨捐赠的１１４幅画作在新加坡展出。吴冠中先生的举动引起部分中国网民非议，有人指责吴冠中不爱国。不过，新加坡人认为应尊重捐献者意愿。具备更成熟的国际观，中国才能成为名副其实的泱泱大国。

　　吴冠中“一生最重要画展”

　　４月９日，被吴冠中视为一生最重要的画展“风筝不断线——吴冠中捐献作品展”，在新加坡美术馆展出。该美术馆策展人王慧文８日向媒体介绍展出时说，展出分在一至三楼展厅举行，每个展厅内容各有特点。其中一楼展出吴冠中于上世纪６０年代文革前和文革后的一批油画作品，画的多为他下放农村的景物。画风从写实到后来的简约和抽象。

　　二楼的永久收藏展厅，则展出吴冠中最具特色的“白墙黑瓦”画作，如吴家庄等江南景物。而三楼展出的是吴冠中后来创作的油彩和水墨画，其中有全场最大型作品《张家界》。

　　画展时间从４月９日起延续到８月１６日。吴冠中的１１４幅捐献作品，包括６３幅水墨画、４８幅油画、两幅书法以及１９８８年捐献的一幅作品。捐赠作品最早的是１９５７年创作的油画《牲口》，最后一幅作于２００７年，正好半个世纪，全面展示了吴冠中的艺术成就及各个时期的风格。

　　吴冠中的长子吴可雨４月８日代表患病的父亲，出席在新加坡的新闻发布会时说：“这个展览之所以被父亲视为一生最重要的展览，是因为它展现了父亲从１９５７年到２００７年５０年艺术创作的全貌。所有１１４幅作品都经过他本人精心挑选，是他艺术创作的最精华部分。”

　　新加坡和吴家关系不寻常

　　被喻为中国当代画坛泰斗的吴冠中，去年９月２日签署文件，将个人一百多幅市值高达７３７０万新元（约合人民币２．９４８亿元）的画作，捐赠给新加坡。这是新加坡公共博物馆接受捐赠价值最高的一次。吴冠中后来对媒体提到：“新加坡是我尊敬的一个国家，在道德品质各个方面，它都介于中西方之间，与中方相当接近，和西方也很接近。两边的优点，都集合在新加坡身上。”

　　据新加坡《联合早报》披露，虽然吴冠中不像徐悲鸿那样，曾长住新加坡，但他本人多次到访新加坡，儿子吴可雨更定居这里２０年，孙女也在新加坡受教育。新加坡和吴家的关系，真有点“不同寻常”。

　　新加坡媒体报道，吴冠中１９４７年过境新加坡去法国，首次“登陆”红灯码头（位于新加坡滨海湾，因其引航的红灯标志而得名）。其后，吴冠中在１９８８年２月间首次应新加坡国家博物馆及南洋美专（即现在的南洋艺术学院）之邀，到新加坡举行个人画展。值得一提的是，当年访新期间，吴冠中曾参观新加坡飞禽公园，被一群关在笼里的鹦鹉所吸引，于是在鸟笼前当场写生创作了《鹦鹉天堂》。１７年后的２００５年，这幅即兴之作以人民币３０２５万元的价格拍卖，一举创下他的个人画价、也是中国当时在世画家作品的最高纪录。《鹦鹉天堂》的骄人成绩，一直到２００６的另一次秋季拍卖会，才由大师本人珍藏３０余年的油画长卷《长江万里图》，以拍卖价人民币３７９５万元所突破。

　　吴冠中的大名再次和新加坡连在一起，是在２００８年５月２３日，吴冠中通过新加坡好藏之美术馆，把他亲自参与整理的《吴冠中全集》，分别捐献给新加坡多家图书馆。

　　捐画给新加坡是不爱国？

　　不过，去年９月，吴冠中捐献逾百幅画作给新加坡美术馆的新闻见报后，在中国网民间闹得沸沸扬扬。反对他捐画的网民批评他“胳膊肘往外拐”，甚至认为他不爱国。部分网友在网络论坛上说：“白送给人家，糊涂之至。”“为什么不把那么好的作品留在国内，反而捐到国外？”

　　对此，吴可雨在记者会上说：“父亲说过，艺术家有国界，但艺术没有国界之分。他的艺术品不一定要捐给哪个国家，而是要献给所有人民，因此他认为捐给哪个国家的公立博物馆都一样，都是为了给人民看。”

　　新加坡资深文化工作者李顺福对此也曾撰文说，只要不是伤天害理及危害他人，每个人应该有自由作出影响本身及私人资产的决定。对个人的决定要给予尊重。

　　李顺福说，近几年来，随着中国崛起，越来越多的中国人有机会到外国学习或交流，拓宽了他们的视野。可还有一部分人所持的国际观还相对薄弱，“以捐赠画作为例，把中国画家作品送给外国，应该是介绍和推广中国艺术品的方式之一。它不只是文化交流，也是国际合作的一种模式。”他说：“在经济崛起的同时，我想，如何弘扬中华文化，神州大地的人们还须向吴老学习，把心胸放大和具备更成熟的国际观，中国才能成为名副其实的泱泱大国。”

　　德国藏家曾捐中国百余幅画

　　新加坡《联合早报》编辑组副主任周兆呈也在３月１日撰文称，上世纪９０年代，德国收藏家路德维希（Ｐｅｔｅｒ　Ｌｕｄｗｉｇ）夫妇向中国美术馆捐赠了１１７幅艺术品，当时的价值就高达２亿多元人民币，其中包括４件毕加索的作品，填补了中国美术馆收藏西方艺术精品的空白。中国人当然盛赞这对德国夫妇的盛举，但却没人批评他们不把这批作品留在德国是不爱德国。

　　“如果认同和接受一种捐赠方式，又否定同样的捐赠方式，允许别人爱自己，不允许自己爱别人，这种双重标准只能制造出简单的道德评判。”

　　周兆呈认为，别人愿意捐赠给新加坡，除了对新加坡的感情认同外，信任与期许才是坚定他们意愿的基础。

　　这几年来新加坡努力发展文化艺术，国家博物馆、图书馆、美术馆等艺术机构和团体，都在逐渐改变新加坡的景观，事情虽然仍有不尽如人意之处，但与几年前相比，已不可同日而语。新加坡得到吴冠中画作捐赠后，时任新加坡新闻、通讯及艺术部长李文献今年２月亲自到吴老的北京寓所，授予他２００８年度“文化艺术卓越贡献奖”。这是新加坡部长首次到海外为捐献者授奖，表达了新加坡对吴冠中赠画的感激与敬意。

　　成龙想捐古建筑给新加坡

　　不仅吴冠中捐画作给新加坡，香港巨星成龙最近也答应捐献古建筑和一批文物给新加坡。成龙在接受香港《亚洲周刊》访问时透露，他为孝敬老父开始收藏安徽木楼木雕，１０年前想赠给香港特区政府，但特区政府迟迟批不出地来，“前年我到新加坡参加一个慈善聚会，和当地官员谈起我的中国古建筑收藏，叫我回港后寄相片到新加坡，我就寄了，他们看到照片说，这是宝啊！立即叫我捐给新加坡，哗！他们答应包建包搭，一星期就回复拨地。于是我决定在新加坡设立个人博物馆。”

　　对此，新加坡的陈嘉庚基金属下先贤馆副馆长、海南会馆文教部主任韩山元说，新加坡处理文物的部门刚开始并没有一套完善的机制征收、保存文物，近２０年来，“走宝”及处理不当的事件时有发生。比如新加坡一家大银行香港分行经理刘作筹，从上世纪５０年代初就积极收购流入香港的中国历代书画作品。上世纪８０年代，刘作筹打算将自己市值数千万甚至上亿元的书画捐献给自己的国家新加坡，他的条件很简单：设一所专馆来收藏和展览这些历代名画和名家墨宝。但有关部门没有答应，事情就告吹了。

　　韩山元认为，捐献文物不是理所当然的，也不是公民的义务，应使捐献者得到应有的尊重与表彰，除非他们自己要隐姓埋名。所以，这次新加坡的部长亲赴北京，登门向吴冠中致谢，这是十分必要的。不过，此事件也在新加坡引起一定的反思。有当地民众撰文提出，新加坡要成为“国际艺术都市”，单靠外国艺术家捐献是不够的，还必须培养本土艺术家，这是一个根本问题。