在推崇现实主义的今天，浪漫的爱情故事是心灵的口香糖，属于快速消费品。好莱坞电影工业在为一个不再相信爱情的社会提供爱情替代品。

　　异性恋题材过时

　　半个世纪以来，美国已经发生了很大的改变，多元文化和政治正确无疑都影响了好莱坞的创作。

　　首先，性模糊就是一个缠人的话题：一个性别所有的特征都可以反映在另一个性别上——在美国，人们称之为“性相似”。性模糊论的主要倡导者是自由女权主义者，他们认为性心理的雌雄兼备有利于人类走向一个不重视性差别的社会。

　　异性恋是黄金时代爱情片的基石。但是，它过时了，因为它产生了太多的不平等。

　　另一种模式是同性恋。好莱坞再也不能一味地讲述异性之间的浪漫爱情了，它需要传达时代的新变化。虽然在那些传统爱情片中，主人公们还是异性恋者，但配角不一定。如影片《缘来是你》中，配偶制的稳定性是通过主人公的邻居，即一对同性恋者来表现的。

　　一生可有多次真爱

　　一生中几次恋爱，这个概念将爱情当下化了，因此很符合后现代精神：我们没有机会看到对方变化或老去，这是现代人的一大福祉。

　　好莱坞影片《心花怒放》就想说服观众，人在一生中可以有数次真心恋爱的经历。这些爱情和好莱坞黄金时代电影所描写的爱情有明显差别。在这种爱情的驱使下，是不可能太疯狂的。

　　很多后现代好莱坞爱情片都表现了没有激情的男女关系。男女因情欲之爱而在一起，在布置共同购买的新公寓时，他们会在每本书和每张ＣＤ上写上各自的名字，以便分手时好分财产，比如《当哈里遇见萨莉》。

　　往日的逻辑卷土重来。《土拨鼠日》中的女主人公要等男主人公十全十美的时候才肯委身于他。而４０年前《野餐会》中的麦琪却说“嫁人并不是因为对方很完美”。因为害怕孤独而结婚，不再是迫不得已的选择。

　　只是爱情的替代品

　　美国哲学家阿兰·布鲁姆承认，学生们对待爱情的态度让他惊诧：“（他们）没激情，没希望，没绝望，没‘爱落空，毋宁死’的感受，这让我很难理解。”他们如何能够满足于“一点情欲，没有迸发的激情，没有对永恒的渴望，也不希望将世俗之情升华”？

　　很长时间里，好莱坞不再宣扬激情的爱，那种疯狂的让超现实主义者赞叹不已的爱情。如今的好莱坞试图鱼和熊掌兼得。一方面，一半数量的短暂的爱情故事继续向具有浪漫气质的观众灌输一些建议和模式，激发他们的想象；另一方面，另一半的爱情童话讲述着永恒的爱情故事。

　　短暂的爱情故事《泰坦尼克号》和黄金时代的爱情剧很相似。某种意义上，露丝在泰坦尼克号上的经历和《卡萨布兰卡》中伊萨在巴黎和瑞克的故事是一样的：在这段燃烧的爱情之后，单调的生活重新开始，而美好的回忆变成一池深水。

　　露丝是很理智的（一如伊萨），特别是在沉船后，她在大西洋的冰水中冻醒，看到身边杰克冻僵的尸体，就把他推开了。这样做，仅仅是因为他有可能会让她下沉。杰克死后，她却有了其他生活目标。她幸福地生活着，并有了很多孩子。

　　大学生们没有深度、没有未来的情欲，让阿兰·布鲁姆感到绝望，这些浪漫爱情片明确表示是为了宽慰读者，起到爱情替代品的作用。

　　是的，好莱坞电影工业在为一个不再相信爱情的自由主义社会持续地提供爱情替代品。这些替代品或许无法让人满足，但多少让人觉得温暖。

　　（：：摘自《好莱坞与情路难》　北京大学出版社２００８年７月版　定价：３３．００元）