方文山是我国台湾的青年词人，有“周杰伦的御用词人”之称。他创作的《菊花台》、《东风破》、《青花瓷》红遍海峡两岸。方文山的词充满浓郁的中国古典韵味。方文山在本书中详尽讲解了自己歌词的修辞奥妙，希望年轻的歌迷在听歌时，也学到文学知识。

　　将茶比作“山水画”

　　歌词大概是现今流传度与能见度最高的文字了。

　　下面，我把自己创作的中国风歌词，作为修辞学教材范本。

　　感叹：语气上明显表现出内心的喜怒哀乐爱恶欲等强烈情绪，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙夷、恐惧或希望等情感反应，这种修辞法就叫感叹。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情绪。例如，在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊！温暖了我一个晚上。”故事中的人只身在北大荒，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅祛除寒冷，更温暖了孤独的心，因而发出满足之赞叹。

　　比喻：运用想象力和联想力，以具体而熟悉之事例，说明或描写抽象的谈话主题。如《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”即是。

　　类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。“类”与“迭”还有使用上的差异：类表示字词（类字）或句子（类句）非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用。类迭修辞除了语调的和谐效果外，也突出某种意念，强调某种感情。例如，“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻”（《小小》）中的“小小”，兼用了“迭字”和“类字”，强调童年的天真与童稚；“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做”（《嘻游记》）则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。

　　《东风破》中的转化

　　转化：也称“比拟”，是“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类的修辞法。在《东风破》歌词中使用了很多转化，例如，“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦。”“一盏离愁，孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火，不忍苛责我。”在这两句中，“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了它们代表的意境。描述李时珍那本中国药典《本草纲目》的同名歌词中，也可见转化的手法：“看我抓一把中药，服下一帖骄傲。”

　　排比：用两个以上结构相同或相似的句子，来表达相同的意念，增加表达强度。例如《女儿红》：“长的不是瓜子脸，个性不温柔婉约，我却偏偏爱绣花鞋；天生不是丹凤眼，模样也不古典美，我却偏偏爱绣花鞋。”将相似意义的句子排列一起，生动传达出“虽然不是古典美人胚子，却更有自己的个性主张”的概念，仿佛一女子站在眼前大声说：“这就是我，怎样！”

　　《青花瓷》里的倒装

　　夸饰：夸张铺陈，明显超过客观事实，给人深刻印象。《敦煌》：“遗憾，已收藏，我的泪，千行。”悔恨令人肝肠寸断。《龙拳》：“我把天地拆封，将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝。”天地由我创造，豪气万丈！《爷爷泡的茶》：“唐朝千年的风沙，现在还在刮。”形容唐朝人陆羽创作的《茶经》影响中华文化。

　　转品：在构句时，改变词汇原来习用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。如《发如雪》中“我等待苍老了谁”的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词，意思是使谁变得苍老。这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子有丰富的意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。同样在《发如雪》“你发如雪，凄美了离别”中的“凄美”，也是形容词转动词，意思是使离别蕴含一种凄美的感伤。以“凄美了离别”取代“让离别更显凄美”，更具动感。

　　倒装：特意颠倒句子的顺序，如《青花瓷》“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。倒装通常用来加强语势，调和音节，让句法更有变化，增添韵味。

　　（：：摘自《中国风：歌词里的文字游戏》　接力出版社２００８年８月版　定价：２８．００元）