在今年第８０届奥斯卡最佳外语片评比中，厚重的《卡廷惨案》败给了分量稍轻的《伪币制造者》，再次证明美国电影虽然不乏大师，但总体来看，仍然是好莱坞式的庸俗商业片占主流。但这并不影响《卡廷惨案》带给观众的震撼。
英国《经济学家》评论说：流行文化要求的是一个有力并且简单的故事线……瓦伊达先生没有做到：他采用了太多的角色，并且从中心线索中延伸了太多的细节。这条评论说得很客观，强调了该片没有满足“流行文化的要求”。然而，从另一角度来看，选择诚实，选择历史的厚重感，往往会与流行文化相悖——而本片也正是这么做的。
除去影片的可观性，本片在艺术上罕见地以“历史”作为主人公，交代了漫长时间历程中一个“政治事件”的始末。以往的战争片，有专门为了特定战役而拍的，如《最长的一日》、《虎虎虎》等；也有为人物立传的《巴顿将军》；更多的则是以完整的故事作为思想表达的载体，但绝少有像《卡廷惨案》这样，用如此具有批判性的眼光来重现这么长跨度的真实历史。
在我看来，一般剧本不常见的多故事线倒是本片的最大创新。不同于《辛德勒的名单》那样以特定个人为线索的叙述方式，“历史的重量”得以超越单一个体的命运，而让群体性遭遇的最强音跃上了大银幕。本片的四个主要家庭，登场的数十个人物，七八个独立成章的小故事，跨越半个世纪的时间，共同绘成了一幅既宏观又细致的图景。我——个对波兰完全陌生的观众第一次领会到波兰民族的颠沛流离，在时代洪流中既自尊自强又身不由己的厄运。
《卡廷惨案》可以和《辛德勒的名单》、《钢琴师》并立，导演们都是以自身的真实经历为基础，为自己的民族谱写了一曲悲歌。影片中蕴含的真挚而悲愤的情感，必须要用艺术家自己的血和泪才能谱写，因而才更具有震撼人心的历史重量。
影片在技术方面也运用得很老道，且不显山露水。特别到结尾，故事已经毫无悬念了，２０分钟的大屠杀场景却仍然让人震惊。最后是１０秒的黑屏，伴着哀悼的配乐，随后打出字幕，寂然无声。可以想见，在波兰电影院黑暗中端坐的观众，感受到的是如何强大的心灵震撼！
参考资料
《卡廷惨案》故事背景
１９３９年９月１日，德国从西边进攻波兰，９月１７日，苏联从东边进攻波兰。苏联俘获了波兰东部３０万军人后，释放了大部分士兵，但军官、科学家、学者、牧师、工程师这些“精英”人士被扣留下来。这些人的家属再也没有亲人的消息。１９４３年４月１３日，纳粹德国无意中在俄罗斯的卡廷森林发现大量的万人坑，经鉴定，埋藏的正是二战中被枪杀的波兰军民，苏德两国互相指责为对方所为。１９９０年４月１３日，苏联领导人戈尔巴乔夫承认卡廷惨案是苏联所为，是“斯大林主义的牺牲品”。
波兰电影大师安杰伊·瓦伊达是波兰电影学派中最重要的代表人物之一，他敢于提出尖锐的社会问题，一些作品被认为反社会主义、反斯大林，因而褒贬不一。２０００年，瓦伊达获第７２届奥斯卡终身成就奖。２００６年又获柏林电影节终身成就奖。代表影片有《铁人》、《钻石与灰烬》、《一代人》等。
