１１月２９日，百老汇舞台管理协会一声号令，经历了１９天罢工风波的纽约百老汇舞台终于复工，匆忙赶上了圣诞演出的抢钱班车，观众们也终于可以松一口气，不用担心年底没戏可看。

　　不过，１１月５日爆发的好莱坞编剧罢工还没有结果，各电视台还眼巴巴指望着新剧集下锅。在这次编剧罢工期间，罗宾·威廉姆斯、茱莉安·摩尔、本·斯蒂勒等好莱坞红星及众多一线电视明星都纷纷抛头露面，参加游行支持编剧们。他们高举着罢工有理的告示牌，拿着面包、水果和橙汁来慰问，亲热得犹如一家人。

　　好莱坞是影视剧的天堂，百老汇是戏剧表演的圣地，两者不约而同地罢工，重创了整个美国娱乐业，其破坏程度让大家猛然醒觉，好莱坞和百老汇原来是一对孪生子。而在罢工中表现突出的明星和大牌编剧们，无疑更证明了其纠缠不清的关系。尽管目前还无明显迹象表明，少戏或无戏可拍的影星们是否会冲进百老汇练场，但提前复工的百老汇显然会让他们“芳心大动”。

    编剧与导演共生共荣

　　表面看来，好莱坞编剧罢工和百老汇舞台人员罢工之间并无必然关联，编剧们是为争取更多利益，而舞台工作人员是为保住饭碗。但实际上，美国的舞台和影视之间却有着千丝万缕的联系。好莱坞和百老汇的编剧们本来就是相互流动，交叉使用，共同繁荣的。不容忽视的是，好莱坞的众多导演原本就是做编剧出身，或是身兼编剧和导演两职，而他们中的相当一部分，就是直接从百老汇的舞台上跳入好莱坞掌镜的。其中的代表人物有《芝加哥》导演罗布·马歇尔，《美国丽人》导演萨姆·门德斯，以及《时时刻刻》导演史蒂芬·道德利。

　　明星阵容全面交叉

　　百老汇一直是好莱坞明星的孵化器和再加工厂，从百老汇走红到好莱坞上镜，或在好莱坞过气后重回百老汇“加工”，都没什么稀奇的，电影明星演百老汇剧也从来不是新闻。２００５年九十月份，美国一线影星为百老汇“促销”，纷纷离开好莱坞踏上百老汇舞台。在百老汇当时上演的２４部戏里，有４０％的角色由好莱坞演员扮演，其中一线演员达到了１４人，包括杰夫·戈尔德布鲁姆、波姬·小丝及约翰·利斯戈。朱莉娅·罗伯茨随后也赶赴百老汇出演了《雨中三日》。曾在《佐罗的面具》中饰演佐罗的好莱坞性感明星安东尼奥·班德拉斯，２００３年的百老汇处女作《九》，甚至获得过纽约戏剧奖和托尼奖，他对演唱和表演的热爱，早在他１９９６年和歌坛天后麦当娜合演歌舞片《贝隆夫人》中就已得到表现。

　　另一位和托尼奖结缘的是澳洲男星休·杰克曼，他凭借《ｘ战警》系列走红好莱坞，但是他开始自己事业的地方却是戏剧演出。他曾经在１９９５年主演过迪士尼音乐剧《美女与野兽》的澳洲版，并在１９９９年参加过音乐剧《俄克拉何马》的演出。通过戏剧表演，他获得在好莱坞发展的机会并一举成名之后，仍然在百老汇签下了一年的演出合同，轻松游走于好莱坞和百老汇之间，休·杰克曼可算个中典范。

　　舞台演出更显功力

　　演舞台剧其实是费力不赚钱的事情，据说罗伯茨在百老汇剧场演出的酬劳仅为２．４万美元，而她出演一部影片可挣到２０００万美元。不少好莱坞明星参与百老汇表演大都带有功利性，或为名，或为找机会东山再起，当然也不排除真就好这一口的。老戏骨阿尔·帕西诺接演话剧《萨乐美》就纯属个人爱好。而急于证明自己演技，迫切需要从事业低谷中挣脱的好莱坞明星们，也都喜欢借百老汇说事。１９９４年刚出演《生死时速》的基努·李维斯就曾经去加拿大某城演出莎翁经典剧《哈姆雷特》，显然不是为了那几千块的酬劳。而１９９８年凭借《莎翁情史》摘得奥斯卡影后的格温妮斯·帕尔特罗，为了压制当时对自己演技不够分量的批评之声，也冲到百老汇演了另一部莎翁名著《皆大欢喜》，明摆着就是给大家看：你看我连戏剧都可以演，还有什么电影不能演的？

　　有意思的是，中国观众总是很容易被“人人都能开口唱”的好莱坞明星们吓到，这些明星真不是盖的，要唱就唱，想跳就跳。殊不知，这些欧美演员们都有良好的歌舞练习传统，甚至还有专业歌舞训练经历。妮可·基德曼在《红磨坊》的表演和泽塔琼斯在《芝加哥》里的专业舞蹈，都让人大开眼界。

    参考资料

　　《４２街》踢踏１３年

　　《４２街》是土生土长的百老汇音乐剧，讲述了一个来纽约寻梦的乡村女孩成长为百老汇明星的故事，是典型的“美国梦”成真的模式。第４２街是百老汇一家剧院的地址。该剧最大的百老汇特色是以歌舞演绎故事，５０多名演员在舞台上共同演绎美式踢踏舞是最大亮点，舞蹈成分比伦敦西区以歌为主的音乐剧更为丰富，配合激昂的旋律和庞大辉煌的场面，被誉为“踢踏舞天堂”，也体现了百老汇音乐剧典型的“秀”特色。

　　《４２街》两次获托尼奖，全球连演了将近３５００场，已持续演出１３年。《４２街》改编自１９３３年华纳兄弟电影公司同名歌舞片。