在我身上，可以说是力争继承侯马两家相声的精髓，加上着了疯魔，才有了今天的一点点成绩。

　　相声要张扬个性，学相声只能学师父的风格，决不能学师父所有的技巧。这就是相声和其他艺术形式有区别的地方。

　　侯宝林先生，是我师父侯耀文先生的父亲，一代相声名家。在他生活和演出的年代，正是演员们胡说八道的时候，台上台下管得也不紧，演员们也不是很认真，为了观众一笑，为了向观众要钱，无所不为。在当时情况下，他有意识地清理了自己的相声，没有同流合污，没有像其他演员一样，出怪相啊，进行什么歪唱啊，侯先生把这点给“拨乱反正”了。他天赋好嗓音，也学过戏，演唱在当时的相声演员中是别具一格的。我感觉他在艺术上是有“洁癖”的，很多地方大刀阔斧地删改。有时候宁可删去几个包袱，单凭这一点就堪称“大家”。他有一句言：宁可不够，不要过头。通过他的努力，相声业净化了而且提高了地位。

　　刘宝瑞大师是影响了相声史的人物，至今单口相声仍无出其右者。好多人也说单口，但比起刘先生差得很远。我喜欢刘先生的娓娓道来，他的嗓音很独特，甚至有的地方还有点儿结巴。很多作品他说完，别人再说，大家会感觉不可乐，遗憾的是没有人继承。

　　常宝华先生是相声世家。其父常连安先生最早是京剧演员，后来嗓音坏了就带着老婆孩子流落到张家口一带。大儿子叫常宝堃，小时候父子俩在街上变戏法，孩子光着膀子，大家都喜欢他，“这孩子可爱，像个小蘑菇似的。”张家口外出蘑菇，他打小就起了个艺名叫“小蘑菇”。因此，孩子们依次起名叫二蘑菇、三蘑菇，宝华先生是四蘑菇，后面还有“蘑菇渣”。后来常连安先生在北京西单开了个启明茶社，常家可能有２０多年一直在那演出，大批相声名家都和常家合作过，那儿成了一个相声学校。老常精于运作，听老先生们讲，常爷要是活到现在，肯定是个很好的企业家。

　　马志明先生是马三立先生的公子，他的艺术造诣，在全国数一数二。他的表演继承了马三立先生的马派，而且涉猎很广，快板书、京韵、梅花、鼓曲、戏剧，统统都能唱，但是个很不合群的人，很孤傲。我很欣赏马先生的相声，我的作品中曾经不自觉地借鉴过马先生的很多东西。

　　侯耀文先生是我的老师，他在相声界被称为“相声贵族”。他有独特的魅力，也继承了侯先生大气、明快的王者之风。舞台霸气是侯先生的风格，他极聪明，很多节目表演得有骨有肉。很多演员，要么有骨头没肉，台上看着似乎像回事儿，细琢磨起来就没有东西；要么有肉没骨头，感觉有地方可乐，但这人在台上畏畏缩缩，没有王者之风。

　　对我影响比较大的，是侯马两家，侯耀文、马志明两位先生的东西在我身上能看到。我力争继承侯马的精髓，又着了疯魔，才有了今天的一点点成绩。

　　（：：节选自《非著名相声演员》，江苏美术出版社，２００６年１２月出版，定价：２２．００元）