：：文　ｎｉｔｕ

　　５９周年，戛纳为了捍卫电影艺术，５９张海报都追随法国印象派的绘画风格，传递着艺术国度独有的气质。今年戛纳电影节６０周年，第６０张海报是什么样？当所有人期待设计大师用点、线、面凝聚非凡创意的时候，５月１６日戛纳开幕第一天，摄影师阿莱克斯·马尤利的黑白摄影风格海报，告诉了人们：电影是艺术，电影是电影人的艺术。电影人本身就是经典，王家卫依然没有摘掉墨镜，戴着它一起继续经典。

　　戛纳海报就是这么随意浪漫，海报组合是９个明星，或者１０个，并不重要，章子怡可以换成张曼玉，朱丽叶·比诺什也可换成全度妍，阿尔莫多瓦由科恩兄弟替代，选中他们也许因为他们是第一批下飞机，也可能因为是住在同一个酒店，有那么重要吗？戛纳要的是轻松和惬意，刻意是戛纳的５月忌讳的事。

　　看看本届获奖影片、影人的国别：罗马尼亚、日本、美国、法国、墨西哥、韩国、荷兰、德国、以色列，还有在世界影坛沉寂了多年的俄罗斯电影人。戛纳的棕榈枝不错过全世界每一个角落的影像，在它掠过的地方，带回了角落的故事，也给了无数电影梦幻者希望与目标，以尽快忘掉奥斯卡的嚣张跋扈，用小成本回归到关怀与体贴的电影本质。

　　金棕榈评委全票通过，将最高荣誉授予了罗马尼亚新锐导演克里丝蒂安·蒙吉的影片《四月三周两天》。蒙吉说：“这是个神话般的夜晚，一年前我根本没有想到会有今天，那时我们连拍片子的钱都不够。”“钱不够”经常是戛纳电影的特色。《四月》将故事的视角对准了“堕胎”这一争议性主题，片名是女主角从怀孕到决定堕胎时所经历的天数。片名和剧情完美匹配，令人瞩目，片子将很多人曾经历其中、但又极力回避的故事搬上了银幕。蒙吉讲故事的风格与第５６届金棕榈影片《大象》的导演格斯·范·桑特相似，片子前面７０％部分平静得就像我们的日常生活，蒙吉和格斯克制自己表达的快感，在平静中提炼一两个起伏，却在故事结尾放大了戏剧效果，让观众不由审视自己的真实生活。

　　“东风西渐”是很多国外媒体对戛纳６０周年的总结。东方的日本、韩国获奖，中国影人风头不减，东欧影片崛起。但东风并不是一个阵营，并非如好莱坞的强势和老欧洲的顽固，这两者让电影失去了像鲜榨果汁一般的品种和营养。世界影坛需要更多的东风渐起。幸好戛纳有宽广的胸怀，参加戛纳的影人同样虚怀若谷。科恩兄弟、王家卫、大卫·芬奇、库斯图里卡、昆汀·塔伦蒂诺等大师级人物，来到戛纳已不是为了获奖，在商业化称霸的电影世界，每年５月回归电影、欣赏电影，对他们而言纯粹是一种享受。