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新加坡某电影制作机构的主管某天碰到一名摄影指导，后者问他，为什么该机构去年如此低调，产量那么少。主管答：因为找不到好剧本。摄影指导却认为，现在剧本已经不是关键，只要请几个有号召力的演员就行。
纵观当今影坛，似乎印证了以知名演员作为票房保证这回事。好莱坞就是最佳的例子。随着电影在全球发行，这些影星的知名度和影响力遍布全世界；港产片一直也是以明星为主导，近年将重心放到中国内地市场，情况更是越演越烈。作为观众的我们，可以问一下自己，是什么主宰着我们的观影选择。不难发现，对于许多人来说，很多时候，片子的演员班底是重要的考量。
当然也有一些例外，以一众非一线演员主演的《那些年，我们一起追的女孩》，去年在亚洲掀起票房热潮，粉碎了大家对于明星班底的期待。“红星是票房的保证”好像只是神话一宗。或许时代情怀、编导魅力、宣传噱头、片子的话题性等，都能左右观众走进电影院的意愿。
所以，该名摄影指导所指的应该是：电影靠的，很多时候并非实力（如扎实剧本、功力深厚的导演、演技派演员），在这个讲求门面的时代，更要讲究包装。
但是，若电影类型和内容能够搭配拥有适当气质的演员（好演技当然有加分作用），自然就能提升电影的素质，甚至化腐朽为神奇。
配合今年情人节推出的《爱》（Love）可以说是在充分发挥年轻偶像演员的魅力之余，又以他们作为卖点的最佳范例。电影海报本身就明确昭示其主要卖点。
说起《爱》，可能会有人误会它是指这些年在新加坡热播的同名台湾电视连续剧（乡土剧），但两个版本之间，除了名字一样，同样涉及男女间的情感纠葛，在制作水准和时尚感方面，实在是天壤之别。电影版在这两点上，绝对获得压倒性的胜利，也就是说，电影版的《爱》胜在包装精美。既然是应节的作品，这似乎是异常精准的计算。
编导钮承泽经历之前阳刚片《艋舺》的成功，这次在《爱》里头的男性角色反而变成唯唯诺诺的懦夫，不管是生理上还是心理上皆不健全；反倒是女性角色们很干脆、自主，勇敢追求自己所要的，不像那些男人们一样，示爱还需备稿，或者求朋友帮忙，甚至口吃、冷感。赵薇饰演的便是一个单亲妈妈，在男友离开后，独自承担“爱”的后果。
电影里的8个主要角色都经过精心设计，务必让偶像们不只戴着外型和人气的光环贩卖魅力和外表，还能发挥自己的演技。当然，这些“考验”绝对不能，也不会破坏这些偶像的形象，这就是包装了。编导最后达到罗曼蒂克的终极目标，戏里戏外皆是大团圆。众人物最大的瑕疵就是“痴情”，目的不外是让观众能沉浸在幸福感当中，开心过节。
新加坡《联合早报》
