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今年8月，名为《盛夏哥斯拉》的脱口秀在东京梦之岛公园的“第五福龙丸”展览馆举行。这是为纪念日本怪兽电影的鼻祖——《哥斯拉》导演、1993年去世的本多猪四郎诞辰100周年。
“核事故发生后，《哥斯拉》所蕴含的普世价值再次被人们所关注。”展览馆专职保管员安田和也说。确实，作为一部怪兽电影，《哥斯拉》的情节似乎显得过于严肃了：深藏在海底世界的哥斯拉，因氢弹实验而失去其安居乐业的家园。哥斯拉的身体也受到放射性污染而产生异变，变得会释放强烈放射线。最后，哥斯拉用放射性火焰将东京化为焦土。在电影正式公映的8个月前，也就是1954年3月，日本鲔鱼渔船“第五福龙丸”在太平洋比基尼环礁附近被美国氢弹实验释放的辐射尘所污染。这不仅让当时太平洋产的鲔鱼被大众敬而远之，日本各地还下起含有放射性物质的雨，蔬菜和饮用水的污染成为社会问题。“原子鲔鱼，放射性物质的雨，现在还外加一只怪兽哥斯拉，我们好不容易在长崎的原子弹爆炸后捡回一条命……”电影中这句台词无奈道出当时的社会现实。
不仅是《哥斯拉》，许多特技电影和电视节目都反映出日本某个时代的缩影。1966年开始播放的《奥特曼》也不例外。当时日本正值经济“高度增长期”，银色的光滑躯体，配上鲜艳的红色，奥特曼一登场就散发出耀眼光芒。作品中与奥特曼对抗的反派角色也反映那个时代日本社会的不同层面。当高速成长期的种种“弊病”出现时，光明世界外星人奥特曼就会及时飞来替人类善后。
日本《新鲜日本》1221期
（本版文字：宋利城）
