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时隔3年，杂技芭蕾《天鹅湖》再度回到伦敦。魏葆华也重回舞台证明，他不是用手指支起一个拖把，而是让一个女人站在他的头上跳舞。
“这是一个在YouTube上点击率过百万次的视频：在一段《天鹅湖》双人表演中，一位漂亮得犹如一片雪花的芭蕾舞演员轻盈地跃上舞伴的头顶，然后她做出皮鲁特旋转，双腿垂直分开，身体后拱做出一个阿拉贝斯克芭蕾动作。那一瞬间，整个礼堂都安静下来，所有人屏气凝神。表演结束，女演员在舞台聚光灯下摆出一个天鹅般优雅的姿势，熠熠生辉，犹如一尊雪白的雕像，所有观众都因这一美丽瞬间而静默。然后，雷鸣般的掌声连绵不断。”
英国《每日电讯》报近期报道的这一视频内容，正是广州军区政治部战士杂技团的吴正丹和魏葆华，近日在广州表演的杂技芭蕾《天鹅湖》。这是一部将杂技和芭蕾融合的剧目，“顶上芭蕾”的美妙和神奇让《每日电讯》报不禁竖起大拇指。广州演出后，8月9日到14日，《天鹅湖》踏上伦敦舞台，再次开始国际巡演。
英国人惊叹“杂技芭蕾”
当杂技芭蕾《天鹅湖》2008年第一次登陆伦敦时，《每日电讯》报当时就用“广州军区政治部战士杂技团：出色的‘疯子’”为题，来表现他们对杂技芭蕾表演的惊叹。“如果你看过海报——一个芭蕾舞演员站在一个男人头顶上——这也只是你看到的这些演员本领的冰山一角。是的，他们做的就是海报上显示的那样，而且更高难度。想一下吧，他们夜以继日地练习。只有中国人才能编造出这样古怪的东西，并以优美的方式表演出来。”
《天鹅湖》2005年全国公演大获成功后，开启了5年的海外巡演，当时的海外巡演创造了两个奇迹。一是表演的精彩度，赞叹者如《每日电讯》报所言，“观众都太吃惊了，以至于对演员能完成如此叹为观止的表演感到怀疑。”二是演出实现了真正的商业性。广州战士杂技团的海外巡演没有靠国家出钱，巡回演出百场，是真正的商业巡演，这在过去是不可能的。
《纽约时报》在巡演开始后曾报道说，中国政府多年来希望通过减少对文化组织的经费补贴，来敦促其自主经营，并以此给它们实现自我发展的自由。像杂技芭蕾《天鹅湖》这样的演出，肯定是要面对海外市场的。如果中国下一个大出口产品也像这个演出一样高质量，世人应不会惊奇。
中国杂技曾被认为缺乏吸引力
中国的杂技表演曾被认为吸引力下降。“现在来看，中国杂技的观众基本上都是外国游客和海外华人。”《纽约时报》曾报道说。
中国杂技确实遇到过瓶颈期。娱乐性和观赏性的缺失，使中国杂技曾长期游离在国际杂技的审美视线外。在杂技技巧上，中国水平不亚于别国，但在艺术创造力、杂技节目的包装等环节上，却和国外有很大差距。
外国人普遍承认中国杂技技巧很棒，但无吸引力。中国杂技大多以“原料”方式拼接到国外杂技团的整台晚会中，不受重视；在比赛上拿奖的中国杂技演员，在国外知名杂技团多数是打杂；被人诟病缺乏艺术想象力，外国网友曾调侃中国杂技：“就像那句老话，无论你在人生中尝试做什么，要知道，总有亚洲人比你做得更完美。”
演绎完整戏剧 “绝活”混搭
现在，更多种类的艺术元素融入到杂技表演中，让中国杂技有了全新面貌。
2008年8月，在北京上演的非语言动作喜剧《终极使命》获得成功，是中国杂技首次演绎完整戏剧，由“技巧堆砌”转型到“艺术塑造”。2009年上映的首部“3D”杂技音乐剧《再见，飞碟》，同样是将流行音乐、舞蹈、表演和杂技“绝活”混搭，获得很好的评价。Demotix网站评价其“古老的杂技艺术融入了更多的时尚元素”。这一切都归功于杂技的多元艺术化的融合。
中国杂技团2009年在西雅图和旧金山湾区进行了8场专场演出，将芭蕾、武术、舞蹈等艺术元素和杂技融合，也赢得观众很高评价。
吴正丹和魏葆华的杂技代表作《芭蕾对手顶——东方的天鹅》，曾获得第26届摩纳哥蒙特卡罗国际杂技比赛最高奖“金小丑”奖，2008年第一次在英国演出时，当地的艺术纯粹主义者空前一致地对演出嗤之以鼻，要嗅出“难以置信的荒谬”、“愚蠢”、“超级低等”的味道，但后来，直到现在，英国人总是禁不住地想讨论“顶上芭蕾”的神奇之处，并认可了这种混合了芭蕾和杂技的演出“特别辉煌”、“令人激动”和“带有纯粹乐趣”。
“人们以前通常会讨论杂技的技巧和芭蕾的美丽，现在人们可以讨论杂技的美丽和芭蕾的技巧了。”曾任“顶上芭蕾”导演的赵明对《纽约时报》说。
同时，中国杂技演员的知名度也在提高，外媒相关报道也多了起来。巡演时，吴正丹和魏葆华的爱情故事就成了外媒津津乐道的内容。近日的《每日电讯》报还报道了中国杂技新星唐小雨养宠物老鼠的小趣闻。
今日中国的杂技，已经是杂技基本功和灯光、布景、音乐、服装及其他艺术的综合。这也难怪《每日电讯》说，“这可能不是你所期待的旺季时皇家剧院的演出，但它足以吸引一家人在8月份前去观看”。
时隔3年，杂技芭蕾《天鹅湖》再度回到伦敦。魏葆华也重回舞台证明，他不是用手指支起一个拖把，而是让一个女人站在他的头上跳舞。
