“大逃杀”玩家热衷给自己“加戏”

    如果向游戏迷请教时下最火的游戏是什么，答案十有八九是《绝地求生：大逃杀》。自今年3月推出以来，该游戏在全球掀起热潮，目前销量已突破1300万，营收达到4亿美元，力压众多经典大IP。

    在北美青年文化平台“VICE”网站看来，《绝地求生：大逃杀》的火爆不仅因为它为人们提供了虚拟的格斗场，关键因素在于，它鼓励人们即兴创作属于自己的“角色故事”。

    末世、逃生题材深入人心

    《绝地求生：大逃杀》的游戏理念像极了《大逃杀》和《饥饿游戏》这类热门惊悚电影，或许这也是它迅速火爆的原因——逃生题材早已深入人心，积累了大量粉丝，但凡对流行文化稍有了解或是有些生活经验的玩家，都能迅速“上手”这种在残酷环境中厮杀求生的设定。想在孤岛上体验人类互相扶助、共同求生的温馨？别做梦了。这款游戏的核心概念就是“100人只能活一个”，在这里，亲情、友谊不过是笑话，玩家一旦进入游戏，想不拼个你死我活都不行。

    游戏的开局颇有几分魔幻色彩：100名素昧平生的玩家同时空降到某座不知名的小岛上，着陆后，人们必须迅速收集散落在岛上的武器装备。在寻找装备的过程中，一圈巨型电墙将逐渐围拢，逼迫玩家在愈见狭小的安全区域内互相厮杀。剩下最后一名玩家时，屏幕上将出现“大鸡大利，晚上吃鸡”的标语，它正是玩家获得的终极奖励。

    如果把《绝地求生：大逃杀》想象成一款传统意义上的叙事性游戏，那你想必会有些失望。事实上，游戏破败颓废的环境风格延续了《辐射》这类末世题材游戏的路线，房屋、树木、残骸都是血战的背景和道具。“VICE”称，该游戏场景中包含大量俄罗斯元素，有时玩家或许会有置身于游戏《潜行者》或《地铁》系列中的错觉。

    在“VICE”看来，除了刺激的游戏体验，另一个引人入胜的关键是“看似荒唐的布景和环境”。“民房里到处是尿迹斑斑的床单，墙壁上踩满了黑脚印……一切看上去就像有严重失禁的孤岛居民穿上户外靴，兴致勃勃地满墙壁玩跑酷一般。”

    作为生存类游戏，《绝地求生：大逃杀》很容易催生一波接一波手持铁撬棍的硬汉，但系统同样支持女性角色，并为之提供了一定的面部与肤色选择，为“直男”气息爆棚的游戏平添了些许时尚感——游戏过程中，玩家可以不断解锁新服装，比如蒸汽朋克风的护目镜、扮酷的墨镜等。

    自定义功能与让人浮想联翩的游戏背景相搭配，意外催生出了有趣的结果：玩家们全身心地投入他们在游戏中的虚拟形象，甚至打造出一批原创角色。

    比起杀人，玩家更爱“捏人设”

    “多卡丝这个角色是40岁的拉美女性。她曾是平凡的家庭主妇，为了赚钱养家才来参加这场战斗。”谈起自己创造的角色，玩家叶妮安告诉“VICE”,  “她的体格不算矫健，也没有经过严格的武器训练。我觉得把她设定为海军陆战队队员有些说不通，毕竟她完全不会用霰弹枪杀人。游戏的大部分时间里，她都缩在浴室中无所适从。”在叶妮安看来，多卡丝并非简单的游戏载体，更像一个有血有肉的角色。事实上，叶安妮的游戏决策更多基于“多卡丝会怎么做”的行为逻辑，而不是绞尽脑汁去获胜。

    与叶妮安的方式相反，一些玩家是通过自己的操作来为角色编故事。盖格·莱贝特选择先熟悉角色的预设能力，然后慢慢补充其背景和经历。“我会考虑我的角色为何具备这么多能力，比如懂得极限跳伞、熟悉各类武器、有战地急救知识等。根据这些技能，我判断它接受过严格的军事训练，也许是个雇佣兵，或是来自某支已解散的精英部队。”

    在莱贝特看来，电影《饥饿游戏》的背景并不能完美契合《绝地求生：大逃杀》的游戏理念，倒是电影《死亡飞车》更接近后者——监狱日益私人化，甚至用直播“角斗士游戏”的方式获利。“我更喜欢从这个角度理解我的角色——一个沉默、凶狠的杀人机器，这样更能解释游戏中的世界。在我的想象中，我在为争取从狱中提前获释而战，说不准我是个战犯，反正肯定不是什么好人。我认为，玩家在游戏中互相伤害的行为证明那确实是个道德沦丧的世界。”

    玩家“FJ” 也把自己的角色视作囚犯，只不过是政治犯，他因反政府行为而被判入狱，如今为重获自由被迫战斗。和叶妮安一样，他的角色形象也源自他在游戏中的被动式玩法。这位“无名的囚犯”小心谨慎，尽量避免不必要的互动。“只要还有别的选择，他就不会杀人。”FJ说，“在团队赛中，他习惯把对手击伤，而非一击毙命，因为他知道大家都是被逼的。”

    FJ和莱贝特都是《龙与地下城》这类角色扮演游戏的爱好者。事实上，对角色扮演游戏有丰富经验的玩家中，大多数会为自己的角色“脑补”背景故事。哪怕是《绝地求生：大逃杀》这种基本没有剧情的游戏，他们也能玩出角色扮演的味道。

    就像FJ所说：“如果一款游戏毫无背景故事，那我会先给自己的角色确定善恶倾向，然后根据我对这个游戏世界的了解，塑造出背景故事和角色形象。”莱贝特则以复古动作冒险游戏《终极闪光流浪者》为例，表示就算游戏自带一些剧情线索，他还是会自行想象角色的行为动机。

    “人设”让游戏有血有肉

    玩《绝地求生：大逃杀》的人大多以休闲玩家自居，实际上，他们投入的时间颇为惊人：大部分人的游戏时间在几十小时以上。和他们一样，“VICE”记者梅里特·K也是角色扮演和叙事性游戏的爱好者，他根据自己的游戏习惯和所见所闻塑造出角色“佳娜”，并脑补了她身边的故事。

    “游戏开始时，所有玩家都会获得一件随机的服装道具，我拿到了一副墨镜。我的角色从不摘下墨镜，因为她看到了太多——满是脚印的墙壁、在空中翻腾飞跃的汽车，还有其他玩家的用户名。她需要遮住自己的双眼，以免空洞、毫无生机的眼神吓着别人。”梅里特写道，“她是个冷酷无情、思维慎密、行动力极高的杀手，没有闲心去发慈悲，也没空打理自己的发型。同时，她极度迷信，因为第一次狙击爆头是在脱掉靴子后完成的，所以她光着脚在岛上潜行，寻找下一个猎物。”

    唯一能给佳娜带来快乐的东西是一辆罗马尼亚轿车。“一旦上了车，她的谨慎作风就被抛至脑后，她会情不自禁地放声尖叫，飞驰在山丘之间，冲撞她的敌人，直到一头栽进河里。”梅里特承认，为角色设定故事听上去有点儿“二”，但他相信对大多数游戏“高玩”来说，打造背景故事能带来更多乐趣。

    事实上，在《绝地求生：大逃杀》之前，就有不少游戏鼓励玩家自行脑补，比如让玩家扮演救世主角色的《上古卷轴：天际》。不过，这款游戏的“粉丝”阿斯蒙德把自己设定成了对此毫无兴趣的小贼。“我就是个卑微的罪犯，‘救世大业’跟我没有半毛钱关系。”在他看来，《绝地求生：大逃杀》也应该增加点故事性。“我至少得知道自己的角色是什么样的人吧。”

    但这显然是《绝地求生：大逃杀》的设计者没有考虑过的问题。别忘了，它是一款军事主题、张扬直白、游戏风格严肃的“写实”硬核向生存游戏。即使如此，在看似冰冷残酷的游戏中，仍有大批玩家不放过一丝机会，让角色发展个性、变得有血有肉，并构建出奇异而精彩的“人生故事”。

    在“VICE”看来，《绝地求生：大逃杀》催生出原创角色，代表着玩家对游戏模式的挑战。“在这款懒得为角色行为提供一丁点借口的游戏中，玩家自发地放飞想象力，拼凑出各种细节，他们这么做只有一个目的：打造合情合理的世界。 ”