在游戏里，我们为什么不内疚？
凯斯·斯图尔特 编译 王微
《
青年参考
》（
2015年04月01日
21
版）
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《使命召唤》游戏截图 |
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职业模拟游戏《请出示文件》中，玩家扮演一名签证官，听上去大权在握，但也可能触发罪恶感。 |
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不久前发布的《这是我的战争》将罪恶感表现得淋漓尽致，被玩家公认为“拷问人性的致郁游戏”。 |
玩视频游戏时，人们做什么都不会产生内疚和悔恨。大多数游戏让玩家排除一切阻碍，勇往直前，这是否说明，在游戏世界中，我们可以抛开道德的束缚，尽情驰骋，肆意杀人?
罪恶感被游戏藏了起来
“该动手了。地狱真黑啊。呸，老天啊！呸，你是个战士，你怂了吗？有什么好怕的，他们又不能给我们打电话。没想到那老头有那么多血。”麦克白夫人神情专注地坐在电脑桌前打着游戏。
她沉浸在游戏世界中，于混乱、封建的格莱姆斯地区发现了机会：只要能干掉邓肯国王、取而代之，胜利就握在掌中。最终，她和丈夫联手获胜。在这场“权利的游戏”中，她并没有罪恶感。
我们在视频游戏中很少产生悔恨自责的情绪。过去20年里，设计师们鲜少考虑设计反思机制，让玩家从道德角度思考自己的行为。
角色扮演游戏《辐射3》中设置了“因果系统”，用以衡量玩家的善恶；射击游戏《生化奇兵》中玩家需选择是营救还是抓捕小妹；科幻角色扮演游戏《质量效应》拥有双系统，通过玩家的操作来判断指挥官是“叛徒”还是“英雄”。
这些系统免不了都有缺陷：道德之复杂，并非二进制模式足以表达。但至少它们尝试去唤醒玩家的道德感。
然而，让玩家在游戏中产生内疚感，并承担在游戏中犯罪的后果，无论从环境还是叙事角度都很难实现。动作冒险类游戏往往是线性的，玩家只能在一条路上埋头猛冲，一个游戏要怎么做才能让罪恶感回溯到道德层面？
罪行对游戏结局没有影响
让游戏设计师制作既有意义又有深度的故事是个大难题。罪恶感飘渺得如同耳鸣，当我准备休息时，脑海中才会回响起一个声音：“我看你是想放松一会了，那么我来告诉你今天做过什么蠢事吧。”
于是，我想到早上因为生孩子的气，没和他们吻别；我想到因沉迷游戏《侠盗猎车手5》而荒废了正事；想起那些我曾伤害过的、长久没联系的、以为自己已经放下却还没有的人。
这些情绪不断困扰我，道德宇宙被自责这颗巨大的超新星点亮。这不是很正常吗？
我还记得自己在游戏中感受到的内疚，虽然屈指可数，但这种情绪非常剧烈。
在心理恐怖游戏《暴雨》中，凶徒绑架主角伊森的儿子为人质，强迫伊森完成一系列任务，其中之一是杀掉恶贯满盈的毒贩。但当玩家准备扣下扳机时，毒贩开始倾诉自己的绝望，说他也有孩子，他也是人。
这时你会怎么做？我朝他开枪了，但为此内疚不已。结果，我的这一罪行对游戏结局没有任何影响。
类似情形也出现在制作精良的游戏《行尸走肉》中。玩家经常要在两名人质中选择救哪一个，甚至为了利益牺牲别人。
道德和社会后果也被内置到了对话系统之中。游戏中一些角色常会撂下狠话，这些警告或威胁在我继续游戏时常常萦绕在心头，就好像它们发生在现实中一样。我不断尝试重现那些对话和事件，思考有没有更好的选择去解决问题。
苍白的“道德”：做什么才能通关？
有趣的是，玩家们经常抱怨游戏中的道德系统不人性化。哪怕在《辐射》和《神鬼寓言》这类存在道德评估的游戏中，玩家需要思考的也不是“在这种情况下，什么是道德上正确的事”，而是“做什么才能顺利通关，赢得游戏”。
让玩家产生这种感受，往往被认为是游戏机制的失败。但这真是失败吗？不少道德、道义论认为我们的道德体系基于社会文化的规则和义务。我们不做坏事是因为有道德制约，还是法律限制？也许道德本身就是一套规则系统。
在科幻战略游戏《幽浮》中，玩家可以给角色起名，不少人选择了亲友的名字，而这可能在无意识中启动了内疚机制：当以你母亲、男朋友、宠物狗命名的角色受伤时，你可能会难过，甚至为了保护这个角色而想尽办法。当这些人因你愚蠢的错误而被杀时，你的罪恶感远远大于那些无关紧要者的死亡。
游戏《最后的幸存者》讲述人类因传染病面临绝种危机的故事，幸存者为了生存而自相残杀。在故事设定中，角色乔尔被罪恶感困扰，但玩家接手掌控后，他杀起人来便不再含糊。毕竟，游戏讲求效率，玩家不会想要在紧张的打斗中抱头哭泣的角色。但如果我们想要百分百真实的场景，这样一幕就很可能发生。这也是种有趣的体验。
设计者开始尝试在游戏中植入道德
波兰11Bit工作室不久前发布的游戏《这是我的战争》将罪恶感表现得淋漓尽致。设计者让玩家在战火连天的城市中扮演平民，在废墟中翻找食物、武器或任何可以利用的物品。为了生存，有时玩家需要操控角色偷东西，甚至杀死别人。
然而，这个角色很可能在接下去的游戏中变得沮丧，拒绝离开庇护所，在玩家点击鼠标时拒绝回应。忽然，道德降临世间，玩家必须考虑暴力造成的心理效应。
职业模拟游戏《请出示文件》中，玩家扮演一名签证官，听上去大权在握，但也可能触发罪恶感。绝望的人来到你的办公桌前请求入境，你每天必须处理一定数量的申请，否则家人就会挨饿。
不断有人向你讲述悲惨的经历，但入境条例每天都在改变，有时你的任务就是驱赶这些人离开，将他们的梦想打破。而你处理得越快，赚的钱就越多。这款游戏的设置令人难以置信，且印象深刻。
当然，罪恶感不可能贯穿于所有游戏之中。我真无法想象在《使命召唤》中嵌入创伤后应激障碍的概念。但随着叙事类冒险游戏不断成熟，游戏设计师将更努力地调和角色特点。
如果每次杀人后，你的武器攻击值会下降，如果角色变得孤僻、行动缓慢，甚至影响升级，我们操纵游戏的方式是否就会改变？如果挑战不仅仅针对武器的准确性和速度，而是“如果我使用了这种武器，会产生怎样的心理影响”，又会发生什么？
当一款游戏结合了《这是我的战争》中的悔恨设置和《暗影魔多》中的复仇机制，我们就会与倡导“每条命都有价值”的道德宇宙越走越近，玩家会因痛下杀手时那短暂的快感而招惹上如影随形的罪恶感。
▋英国《卫报》
玩视频游戏时，人们做什么都不会产生内疚和悔恨。大多数游戏让玩家排除一切阻碍，勇往直前，这是否说明，在游戏世界中，我们可以抛开道德的束缚，尽情驰骋，肆意杀人?
罪恶感被游戏藏了起来
“该动手了。地狱真黑啊。呸，老天啊！呸，你是个战士，你怂了吗？有什么好怕的，他们又不能给我们打电话。没想到那老头有那么多血。”麦克白夫人神情专注地坐在电脑桌前打着游戏。
她沉浸在游戏世界中，于混乱、封建的格莱姆斯地区发现了机会：只要能干掉邓肯国王、取而代之，胜利就握在掌中。最终，她和丈夫联手获胜。在这场“权利的游戏”中，她并没有罪恶感。
我们在视频游戏中很少产生悔恨自责的情绪。过去20年里，设计师们鲜少考虑设计反思机制，让玩家从道德角度思考自己的行为。
角色扮演游戏《辐射3》中设置了“因果系统”，用以衡量玩家的善恶；射击游戏《生化奇兵》中玩家需选择是营救还是抓捕小妹；科幻角色扮演游戏《质量效应》拥有双系统，通过玩家的操作来判断指挥官是“叛徒”还是“英雄”。
这些系统免不了都有缺陷：道德之复杂，并非二进制模式足以表达。但至少它们尝试去唤醒玩家的道德感。
然而，让玩家在游戏中产生内疚感，并承担在游戏中犯罪的后果，无论从环境还是叙事角度都很难实现。动作冒险类游戏往往是线性的，玩家只能在一条路上埋头猛冲，一个游戏要怎么做才能让罪恶感回溯到道德层面？
罪行对游戏结局没有影响
让游戏设计师制作既有意义又有深度的故事是个大难题。罪恶感飘渺得如同耳鸣，当我准备休息时，脑海中才会回响起一个声音：“我看你是想放松一会了，那么我来告诉你今天做过什么蠢事吧。”
于是，我想到早上因为生孩子的气，没和他们吻别；我想到因沉迷游戏《侠盗猎车手5》而荒废了正事；想起那些我曾伤害过的、长久没联系的、以为自己已经放下却还没有的人。
这些情绪不断困扰我，道德宇宙被自责这颗巨大的超新星点亮。这不是很正常吗？
我还记得自己在游戏中感受到的内疚，虽然屈指可数，但这种情绪非常剧烈。
在心理恐怖游戏《暴雨》中，凶徒绑架主角伊森的儿子为人质，强迫伊森完成一系列任务，其中之一是杀掉恶贯满盈的毒贩。但当玩家准备扣下扳机时，毒贩开始倾诉自己的绝望，说他也有孩子，他也是人。
这时你会怎么做？我朝他开枪了，但为此内疚不已。结果，我的这一罪行对游戏结局没有任何影响。
类似情形也出现在制作精良的游戏《行尸走肉》中。玩家经常要在两名人质中选择救哪一个，甚至为了利益牺牲别人。
道德和社会后果也被内置到了对话系统之中。游戏中一些角色常会撂下狠话，这些警告或威胁在我继续游戏时常常萦绕在心头，就好像它们发生在现实中一样。我不断尝试重现那些对话和事件，思考有没有更好的选择去解决问题。
苍白的“道德”：做什么才能通关？
有趣的是，玩家们经常抱怨游戏中的道德系统不人性化。哪怕在《辐射》和《神鬼寓言》这类存在道德评估的游戏中，玩家需要思考的也不是“在这种情况下，什么是道德上正确的事”，而是“做什么才能顺利通关，赢得游戏”。
让玩家产生这种感受，往往被认为是游戏机制的失败。但这真是失败吗？不少道德、道义论认为我们的道德体系基于社会文化的规则和义务。我们不做坏事是因为有道德制约，还是法律限制？也许道德本身就是一套规则系统。
在科幻战略游戏《幽浮》中，玩家可以给角色起名，不少人选择了亲友的名字，而这可能在无意识中启动了内疚机制：当以你母亲、男朋友、宠物狗命名的角色受伤时，你可能会难过，甚至为了保护这个角色而想尽办法。当这些人因你愚蠢的错误而被杀时，你的罪恶感远远大于那些无关紧要者的死亡。
游戏《最后的幸存者》讲述人类因传染病面临绝种危机的故事，幸存者为了生存而自相残杀。在故事设定中，角色乔尔被罪恶感困扰，但玩家接手掌控后，他杀起人来便不再含糊。毕竟，游戏讲求效率，玩家不会想要在紧张的打斗中抱头哭泣的角色。但如果我们想要百分百真实的场景，这样一幕就很可能发生。这也是种有趣的体验。
设计者开始尝试在游戏中植入道德
波兰11Bit工作室不久前发布的游戏《这是我的战争》将罪恶感表现得淋漓尽致。设计者让玩家在战火连天的城市中扮演平民，在废墟中翻找食物、武器或任何可以利用的物品。为了生存，有时玩家需要操控角色偷东西，甚至杀死别人。
然而，这个角色很可能在接下去的游戏中变得沮丧，拒绝离开庇护所，在玩家点击鼠标时拒绝回应。忽然，道德降临世间，玩家必须考虑暴力造成的心理效应。
职业模拟游戏《请出示文件》中，玩家扮演一名签证官，听上去大权在握，但也可能触发罪恶感。绝望的人来到你的办公桌前请求入境，你每天必须处理一定数量的申请，否则家人就会挨饿。
不断有人向你讲述悲惨的经历，但入境条例每天都在改变，有时你的任务就是驱赶这些人离开，将他们的梦想打破。而你处理得越快，赚的钱就越多。这款游戏的设置令人难以置信，且印象深刻。
当然，罪恶感不可能贯穿于所有游戏之中。我真无法想象在《使命召唤》中嵌入创伤后应激障碍的概念。但随着叙事类冒险游戏不断成熟，游戏设计师将更努力地调和角色特点。
如果每次杀人后，你的武器攻击值会下降，如果角色变得孤僻、行动缓慢，甚至影响升级，我们操纵游戏的方式是否就会改变？如果挑战不仅仅针对武器的准确性和速度，而是“如果我使用了这种武器，会产生怎样的心理影响”，又会发生什么？
当一款游戏结合了《这是我的战争》中的悔恨设置和《暗影魔多》中的复仇机制，我们就会与倡导“每条命都有价值”的道德宇宙越走越近，玩家会因痛下杀手时那短暂的快感而招惹上如影随形的罪恶感。
▋英国《卫报》
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