第66届戛纳：重口味之余，面面俱到

    当地时间5月26日晚，第66届法国戛纳国际电影节落下帷幕。20部参展影片在12天的赛程中全部放映完毕，评审团也做出最后决定，向心仪的影片抛出了橄榄枝。

    法国女同性恋题材电影《阿黛尔的生活》收获了创纪录的好评，墨西哥新秀导演阿玛特·艾斯卡兰特爆冷捧回最佳导演奖，中国导演贾樟柯的《天注定》代表“钟情”戛纳多年的中国电影一偿夙愿，柬埔寨纪录片《残缺影像》获得“一种关注”单元最佳影片奖……在斯皮尔伯格的妙手安排下，今年的戛纳电影节似乎格外面面俱到，一派和谐。

    重口味“女同”片勇夺“金棕榈”

    尽管在赛程接近尾声的23日才迟迟亮相，法国导演阿布戴·柯西胥的电影《阿黛尔的生活》一出场，就博得了满堂彩，收获了来自媒体的压倒性好评。

    在电影节的官方刊物上，《阿黛尔的生活》拿到了创纪录的3.6分，法国媒体团为它打出了11棵金棕榈的高分，电影上映时更是一票难求，出现了排队长达数百米的现象。

    而当金棕榈最终花落柯西胥怀中时，很多媒体都用“实至名归”来形容这一结果。美国《好莱坞报道》杂志夸赞这部作品“在情感的表达上有着很多独创之处，最终得奖令人信服”。

    这部时长近3小时的电影，讲述了两位少女之间的平凡爱情，故事唯美感伤。不过，片中有大段的女同性爱场面，尺度之大，堪称金棕榈获奖影片之最。难怪《好莱坞报道》会将它的得奖总结为“不仅是创作者的勇敢，也是评委会的勇敢”。

    在媒体见面会上，影片被质疑太过“重口味”，而导演柯西胥对此并不介意。但他希望影评人能高抬贵手、放该片一马，因为“这部电影是世界性的，是纯粹的爱情”，他希望它能在更多国家上映。

    因尺度问题而被质疑票房前景时，评审团主席史蒂文·斯皮尔伯格亲自站出来为它说话：“我不觉得这部电影在美国或其他地方会不受欢迎，它的票房肯定有保障。”他认为，影片细腻的情感表达会为它吸引大量的观影者。

    虽然《阿黛尔的生活》获金棕榈大奖几乎是众望所归，但进入主竞赛单元的其他影片也颇为引人注目。

    被认为是明年奥斯卡大热门的美国导演科恩兄弟的《醉乡民谣》获评审团大奖，日本导演是枝裕和的《如父如子》则获评委会特别奖。略显遗憾的是，大师级导演罗曼·波兰斯基在戛纳电影节上的压轴之作《穿裘皮的维纳斯》虽反响不俗，却颗粒无收，最终无缘任何奖项。

    三赴戛纳，贾樟柯获奖“天注定”？

    如果不是《阿黛尔的生活》横空出世，中国影片《天注定》很可能就会折桂，因为该片在媒体口碑中可谓占尽先机，在场刊评分中排名第三，夺金棕榈奖的呼声颇高。

    这已是贾樟柯的作品第三次入围戛纳电影节的主竞赛单元，却是第一次得奖。虽不是大奖，但比起近几年中国电影扎堆来戛纳“打酱油”、却无一能获大奖充充门面的尴尬现状，《天注定》的表现已是可圈可点了。难怪贾樟柯在电影节前就自信满满地宣称，自己的电影入围戛纳，那是“天注定”。

    美国《洛杉矶时报》评论称，在《天注定》中，贾樟柯“改变了风格，但内核没变”。这位“来自中国基层的民间导演”虽收敛了些许文艺气息，却依然“犀利”。

    影片《天注定》由4个既独立、又相互关联的故事组成，以近几年的现实事件为素材，讲述了在山西、重庆、湖北、广东这4座城市里，几个小人物遭遇残酷的现实生活打击最终走向极端的悲剧故事。用《洛杉矶时报》的话说，“它揭示出，现代化与全球化的力量如何影响21世纪中国的个人生活”。

    斯皮尔伯格在闭幕后的记者会上对《天注定》“通过4个不同故事和人物来设置情境”的做法加以肯定，称其“显示出作品的力量，展示出导演非凡的结构视野”。法国《世界报》则盛赞片中娴熟运用的暴力元素“令人欲罢不能，是导演的创新和突破”。

    《好莱坞报道》却在称赞“优秀的表演和震撼人心的镜头”、导演“责任感和观察力堪称一流”的同时，认为这部影片的题材和故事“只能片面地打动观众，让电影流于平庸”，“整体的乏味令人失望”。

    “这毫无疑问是贾樟柯最主流的一次尝试，叙事结构严谨，却毫无以往的穿透力，社会新闻式的情节与影片中展现的血腥元素显得格格不入。”《综艺》杂志也评论称，“《天注定》不是一部你习以为常的贾樟柯电影，他的这次转型引人注目，却欠缺说服力。”

    评价有褒有贬，拿的也不是大奖，但贾樟柯对自己这次的成绩心满意足，觉得在戛纳“找到了知音”。