看，或者不看，我都在这里

    关于表演风格——

    所有人都在正常地演戏，只有我像疯子一样地演戏。我要坚持下去，慢慢地一点点渗入片子，润物细无声……我要在夹缝中求生存。

    表演无国界。我的表演征服了各国评委（东京电影节），5个评委全投我的票，4个3个都不算完胜。

    一个人怎么能变换这么多角色，表演反差这么大呢？要么是我太能演戏，要么就是胡演。

    关于《钢的琴》——

    是一部没有国界、文化、年龄差距、文艺商业兼容的好作品。团队是国际化的穷人，没有一个富人。没钱付房租。没为片子请过客吃过饭。

    你可以不看《加勒比海盗4》，因为看完之后没什么思考。而我们的电影，只要你敢走进电影院，你就出不来。当然，除了上厕所。    

    关于辞演《借枪》——

    拍摄《钢的琴》之前已与《借枪》签合同，由于资金问题拍摄拖期，时间与《借枪》撞车。虽然《借枪》先签约，但没开拍，导演可以找别人拍。而《钢的琴》给了我一个大挑战，100多场戏，我将是片中绝对的男一号，从来没有这样的机会，我若失败了，影片就失败了。

    关于外媒及观众评价——

    外媒评论算很友好。中国人得了影帝影后，在国际A类电影节上中国人得到这样的大奖很难得。

    日本观众看电影很细致，每个人都给你提很细的问题。国外反应很强烈，我获奖后，国外的朋友都知道，外媒报道多，相反国内的报道少。

    日本电影节很公平。日本当时也有类似题材的影片，但没获奖，因为我们优于那部片子，我们战胜了日本人。

    关于“被遗忘的影帝”、“小人物专业户”——

    我不同意这些说法。找我的戏恰巧是小人物比较多。而“被遗忘的影帝”只是和范冰冰比较来的。

    照理说获奖会带来一些名声和媒体反应，现在这种情况比较奇怪，可能是影片的宣传比较差。

    表演能燃烧我生命里最好的东西。我的人生不是一场戏一个电影来总结，我要的是一生中一个满意的答复。当媒体不认可你时，我仍努力地演小角色。我可以演男一号了，仍然如此，很笨地去做，然后才谈才华。