周星驰的电影《长江７号》让很多香港人感到“星爷”不再属于香港。如果说从前只有在香港演艺圈混不下去的人才会北上，那么现在则是只有混得好的人才能杀进内地。

　　混得好的人才走

　　周星驰的近作《长江７号》令很多人感到星爷不再属于香港，其实在其渐渐丧失港味的内容之外，我们更应看到周星驰的电影制作终于会有彻底离开香港的一天。从前，只有在香港演艺圈混不下去的人才会北上，如今正演变为只有混得好的人才能杀出香港。

　　１０年前，我大概是最早在报刊建议特区政府要注重创意产业的人，然后又在海峡两岸和他们的官商学界讨论这个当时还算新生的概念，那时不少内地官员只觉得这个念头很有趣。１０年后，从北京到深圳，不只出现了大批专职文化创意产业的单位，甚至还有近百个创意产业园区。而本来在观念上最领先的香港，现在则落后了。

　　香港不够多元和刺激

　　这些走出去的人才会回来？他们为什么要回来呢？香港每年耗在文化上的公帑超过２０亿港币，其中有多少流向艺术家？曾经有朋友替任职机构寻觅一群本地艺术家工作，一个官方的人物居然告诉他：“不用给他们太多钱，他们有创作机会就够开心了。”

　　我不想政府再做什么了，因为一切都已太迟。就像珠三角各个港口快要取代香港了，港珠澳大桥才打算上马一样。

　　我不怕香港人才流失，我只怕没有人要来香港。创意产业靠的主要是人，而这些人，无论是第一线的导演和设计师，还是在后面厚植土壤的艺术家文化人，都很讲究环境。这个环境必须开放包容、多元刺激，有很多和自己一样的人沟通竞争，有很多不一样的事每天发生。

　　香港是这样的地方吗？香港就算不是一个部落社会，也是一个高度同质化的大众社会。大部分的本地华裔居民其实都很相似——喜欢的东西是一样的，思考的方式是相同的。所以我们的电视有惯性收视，我们的周刊长得都一样。从前搞文学的人办垮了杂志就说香港市场小、人口少，７００　万人真的很少吗？比起北欧国家要少很多吗？光是在纽约，《纽约客》杂志的订户大概就有１６万，同类的刊物要是在香港又会有什么命运呢？香港的人口比诸纽约又如何？这其实是一个只有主流没有分众，赢者全赢输者全输的城市。

　　一个良好的创意环境就算给不了太多的钱，至少要给人尊重。北京的报纸评选年度十大人物，作家和艺术家居然占去一半；在香港当作家要受人重视，或许就得卖燕窝广告。

　　内地媒体氛围好

　　再说媒体。一个学者能凭中央台连续每周地讲《史记》而名扬全国，香港电视台又有“文化味”又受人注意的，居然就是《志云饭局》了。最近一年，我在内地报刊上发表文章的次数快要超过香港了，不是为了稿费，也不是为了以百万计的发行量，而是为了一种群体理性讨论的氛围。在那里，你或许会遭到很多反驳，但你起码不孤独，而且真有一种我们能改变现实的感觉。在那里，观念还是被尊重的，观念还是有力量的。

　　走不走？为何走？

　　每当内地传媒把香港捧成“先锋城市”，要我介绍领略香港文化风味的必游地点时，我都会很心虚。你总不能老叫人去看旺角、兰桂坊、文华酒店、阿麦书房、艺术中心吧。

　　厦门有越来越多的“乐活族”开了自己的咖啡小店，云南有一年一度的摇滚音乐盛会，重庆有一条任人挥洒的涂鸦街……

　　我要用“最后一代香港文化人”来形容我们这群喝《号外》、《年青人周报》和《越界》奶水长大的文化人，以区别于从《城市中国》、《城市画报》与《新周刊》等内地刊物汲取新知的新一代文艺青年。

　　终于到了我们这一代该认真考虑这个问题的时候了：走，还是不走？

　　这个问题困扰我很久了。走，不是因为不感激香港养育我启蒙我的恩德，而是出道近２０年了，我已经没有什么可以再为这个地方付出。我们“最后一代香港文化人”可以做的，就是走出香港，然后为接下来的“第一代在香港出生的中国文化人”指路，让他们发现香港以外，世界很大。

　　（：：摘自《潮爆中国》 天窗出版社２００８年３月版 定价：港币９８．００元）