把名著“梗概”化、残肢化的手段，对一些人也许是很有意义的，他们想读名著而又望煌煌巨言而生畏，所以需要这种东西来救命……

　　深更半夜睡不着觉，寻了一部老片子来看。不是一般意义上的老，它的结构、梗概、花絮、在电影发展史上里程碑式的地位，乃至片中的著名片断，我都在不止一个地方读过看过，我以为我对它已经了如指掌。所以一年前得到了录像带，直到今天才放出来看。我以为这其实是一次重温式的观摩。

　　然而不久我就发现自己错了，一个小时后我得出结论：我以往对这部影片的全部印象和影片本身几乎是风马牛不相及。用最乐观的比喻，我了解到的，不过只是它的一些残肢而已。

　　我憎恨那些残肢，这些年我被残肢已欺骗太次。

　　如果你走进书店，你会看到许多《世界名著缩写本》、《名著梗概》之类的书籍。你打开一本，读下去，读完几千字，你发现自己已经掌握了一本名著的故事情节、人物表、开始和结局。有些人就把这叫做名著的精髓。而读完了这些精髓之后，你可能一辈子都根本不想再去翻一下原著了。

　　这里最让我愤怒的就是《悲惨世界》的梗概。在整个１９世纪的世界文学中，我坚持给这部名著打最高分——但是最初读到它的梗概时，我曾经几次读不下去。冉阿让在那个故事里完全变成一个苍白的影子，一个至美至善的宋江式的人物——这几乎彻底打消了我去读原著的欲望和勇气。而直到差不多１０年后，我第一次拿起这本共分５册、百万余言的著作时，觉得自己根本是在读另外一个故事。

　　还有一件不能让我理解的事情是关于《海的女儿》，其实这篇安徒生的童话并不长，写梗概的时候如果用点儿心，丢不掉太多的东西。然而我见过的所有节写本，几乎都省略了这个童话的结尾：小人鱼牺牲自己之后，没有变成泡沫，而是以自己的苦难获得救赎，有机会和天空的女儿一起在人间花上３００年，以善行创造不灭的灵魂。那些节写本的作者把这个结尾删下去是什么意思？而且安徒生说得很明白：一个好孩子可以使她们的３００年减少一年，一个坏孩子会使这个期限加上一天。这也是教人行善的话，怎么看也没有什么问题。

　　《海的女儿》是安徒生写的第一批童话之一，那时候他的理想主义还很浓厚，要给故事安一个光明的尾巴。那些节写本的作者倒是做悲剧就要做足，比安徒生本人狠多了。

　　当然，这种把名著“梗概”化、残肢化的手段，对一些人也许是很有意义的，他们想读名著而又望煌煌巨言而生畏，所以需要这种东西来救命。谈起来的时候可以说：我读过了，不就是谁和谁爱上了，谁死了么……当然，有一些故事性很强、情节叙述相对线性化单向化的作品，梗概和原著的差失还不会太大。但是像《悲惨世界》这样的巨著，就根本不可能写出成功的梗概，它太大了，太复杂了，太宏伟了。它不像一部小说而更像一个奇迹。用传统的小说理论几乎无法解释它的结构，它没有一般意义上的起承转合，你在其中找不到一般小说结构上应该有的“高潮”段落，它全篇没有一个特别的高潮，或者也可以说，整本书处处都是高潮。

　　那天老婆推荐了一个站点，据说也是给名著写梗概的。上去了，看了两眼，发现这种梗概倒是与众不同，一个梗概超不过１００字。

　　举个例子，《奥德赛》的梗概，他们是这样写的：波塞冬发怒了，奥德塞回不了家了，他们到了一个地方，他们又到了一个地方，他们死了一些人，他们又死了一些人。奥德塞最后说：对不起。波塞冬说：算了。

　　完了。

　　要写梗概，倒不如就写这种梗概，因为它没有什么“普及”的狗皮膏药在里面，写来就是为了给读过原著的人看的。

　　（：：王崴：作家、影评人，撰稿约百万字，并与人合著《电影！电影！》。他为人宽厚，拥有众多网上和现实中的朋友。２００５年因交通事故不幸去世，年仅３０岁。　本文选自《王崴文集·渐显》，中国电影出版社，２００７年８月出版，定价：３８．００元）