尽管我不是北京人，但作为一个喜欢看话剧的普通观众，我觉得北京真是一个能让人过瘾的地方。最近在北京红得一塌糊涂的一出小剧场话剧叫《两只狗的生活意见》，由孟京辉导演，５月１５日至６月３０日在北京东方先锋小剧场上演。

　　一出戏，能演那么多场，演员演得爽，观众也看得尽兴——每天的版本都不一样。据说，４个月的排练已让两位主角能完成４小时的连续演出，为了每天与不同的观众进行互动，他们每晚每场只会选择其中两个小时的情节来展现。由于演出的期限特别长，北京观众不仅通过媒体频繁消费着有关这出戏的新闻，而且，越来越多的人愿意根据口碑来买票，消费这出戏。

　　在我的印象里，上海好像还从来没有一部话剧能连演一个半月，这样的“盛事”在上海似乎从未出现过。尽管我认为，上海话剧艺术中心所处的安福路，氛围、情调都好得没话讲，不过，那里的戏，如果仅从本土创作力量上说，实在让我失望得没话讲。

　　上海话剧艺术中心的好戏多来自台湾，如吴兴国的《等待果陀》、台湾导演赖声川的《他和他的两个老婆》。《他和他的两个老婆》的男主角是徐铮。这个土生土长的上海人，如今又在一部关注度极高的话剧《兄弟》中扮演最出彩的李光头。

　　这出根据小说巧妙改编的话剧，虽然能让人从头笑到尾，某些情节的设计可圈可点，但是，喜剧让人“笑着流泪”的力量，还是未能彰显出来。尽管这样，我还是要凭良心说：如果上海能多一些像《兄弟》一样的话剧，上海的观众就有福了。上海的戏不能说不多，但往往是一些疲软的明星话剧和粗制滥造的商业话剧，都是些“咖啡加糖”的东西。

　　北京的好戏多，除了国家话剧院、人艺，每年由演出公司引进的戏，水准也极高。如５月在“相约北京”活动中，台湾李国修的《莎姆雷特》和香港林奕华的《包法利夫人们——名媛的美丽与哀愁》，都是第一次在大陆演出，却无缘来到上海。

　　话剧在上海不温不火，音乐剧却“生意兴隆”。上个月，上海话剧中心出品的《Ｉ　Ｌｏｖｅ　Ｙｏｕ》，作为中文音乐剧第一次登上了美国百老汇的舞台。暑期档音乐剧《妈妈咪呀》在上海的票房也比北京乐观。

　　音乐剧的受宠，和上海人喜欢赶时髦的个性不无关系。上海人的耳根子比较软，“耳边风”吹个１０来遍“这是国外老时髦的东西，侬哪能不去听？”保证那些惟恐自己艺术修养不够的上海白领赶紧掏钱买票。北京人不太容易被洗脑，有点儿反叛和质疑的劲头儿：“你说好就真好吗？凭什么呀？”外来的东西要打动他，非得有点儿真本事，引起他的共鸣，光靠软硬兼施的广告轰炸是不行的。要他以附庸风雅的名义掏钱，谈何容易。就拿老外的音乐剧来说，看个演出，眼睛还得左右移动着看字幕，烦不烦？

　　音乐剧在上海赚到盆满钵满，上海大剧院就把宝押在音乐剧上了，恨不得要把自己变成“上海音乐剧大剧院”。从短期来看，音乐剧的市场是繁荣了，却也造成了话剧市场的严重“偏科”，只能寄希望于北京的好戏《两只狗的生活意见》快点儿来上海救市了。

　　（：：英国《金融时报》）