来自伦敦的托尼·赫尔斯是世界著名咨询公司毕马威的高级合伙人，５０岁的生日派对该怎么举办，最近成了他的一块心病。

　　“如果不想最后羞得把脑袋放进烤箱，最好还是请一个专业乐队来。”他最后作了决定。

　　作为一个铁杆歌剧爱好者，他心目中能拿出手的节目是这样的：一流的表演，火热的红香槟，还有经典之作——罗西尼的《塞维里亚理发师》！

　　最后，赫尔斯的朋友请来了一个钢琴师和五个带着全部行头的歌剧演员。为了表现罗西尼这部经典之作里那个发生在１８世纪的爱情童话，这些歌剧演员从一个特制的窗户上翻进翻出，而这个窗户是１８世纪伦敦北部特权区里典雅别墅上窗户的乱真之作。

　　“太有趣、太成功的一个夜晚！”赫尔斯说，即使是对歌剧毫无感觉的门外汉也彻底沉浸在了其中。

　　其实这个老歌剧迷并没有走在别人前面，如果愿意，任何一个对歌剧有兴趣的人都可以召开这种特别的演出——点自己最喜欢的歌星，来唱自己最喜欢的曲子，而演出地点就在主人的家里。在欧美特别是英国，这种家庭歌剧正在流行。

　　赫尔斯的这场私人歌剧派对花销在５０００美元左右，差不多等于在伦敦著名的科芬园歌剧院定４个包厢的费用。

　　一个迷人的美国男高音进行一段４５分钟的表演，要价一般在３００美元；而要组织一个２０人的专业歌剧团来表演《茶花女》，需要大概１万美元，这笔费用包括服装、舞台和钢琴伴奏，但是不包括车马费。如果想请到当今红女星，比如说欧美家喻户晓的美女新星塞西莉亚·巴托莉，随场面的大小，要支付大概１．５到２万美元的出场费。像帕瓦罗蒂这样的名角，则需要费些周折。早点动身邀请，拿着不低于３万美元的支票还是很有希望请到的。

　　负担得起的“奢侈”

　　对于欧美的很多家庭来说，这种家庭歌剧演出是财力允许的消费方式。首先，歌剧业本身的经济境遇正在急转直下，在不久以前，一个一流艺术家的主要收入来自诱人的唱片签约，能占到他们总收入的８０％左右，但是现在这些签约越来越难了。因为互联网音乐下载的冲击以及国家对歌剧公司投入经费的减少，演艺人士的生活显然没有以前那么富足了。

　　今天的歌剧演唱家，已经多多少少地退去了舞台上女主角们所享有的光环，而更多地像一个卖艺的艺人。

　　有了互联网，有了电子邮件，有了这两样东西，想要举办家庭歌剧节目的人就可以方便地联系到自己喜爱的歌手并发出邀请。具体方式是：将他或她的命字输入到Ｏｐｅｒａｂａｓｅ．ｃｏｍ网页的搜索引擎中，回车，就会出现这位歌唱家的详细信息，包括演出时间表、自传、照片以及经纪人的电子邮件地址。下面要做的就是：不要害羞，主动去邀请他（她）！为赫尔斯举办家庭歌剧派对的英国Ｐｏｃｋｅｔ歌剧公司艺术总监马克·汀克勒说，不要害羞，不要觉得遥不可及，要知道“每个人都是有价码的”，明星也不例外。

　　美国一家网站还详细列出了北美地区大多数歌剧歌唱家和经典音乐演奏家的名录，只要输入演出地点，就可以搜出离得比较近，且愿意飞到这里来献艺的艺人。

　　近距离感受歌剧

　　在英国，因为享有相对于美国和欧洲大陆来说更宽松的劳动法，这种家庭歌剧业迅速繁荣起来。经营这门生意的公司也雨后春笋般冒了出来，他们多半依仗一两个刚出道的新人，在一个季度里推出一两部歌剧。对于急切想招揽生意的他们来说，任何大小的空间都可以演出。“１０到１５平方英尺（约１平方米）的面积，就已经足够上演一出女高音和竖琴师配合的独唱会了。”

　　这不仅是钱和场地的问题，那种近距离的感受是激动人心的：感受《唐璜》里的“他”被拖入地狱的感觉是独一无二的，因为这些都发生在两三米处。

　　很多人因为对家庭歌剧的钟爱，开办了自己的演出队伍，建立了自己的网站，并且热衷于满足观众任何可以想象出的节目。随着提供这种服务的歌剧班子和节目数量越来越多，近距离地享受歌剧变得不再那么遥不可及。